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看大秦赋,这些前情秘辛不可不知

日期:2020-12-02 23:32:51 来源:互联网 编辑:小狐 阅读人数:985

2019年4月杀青,2020年底播出。在复杂的播出环境中,历史剧《大秦赋》能够如此热乎乎地与观众见面,算是步履快捷了。

这部开机时叫《大秦帝国之天下》的剧集,在开播后改名《大秦赋》然而,在海报上,依然标注着“《大秦帝国》系列收官之作”显然,改名不并影响这个系列的传承性。为了方便行文,姑且称之为“大秦”四部曲。

看大秦赋,这些前情秘辛不可不知(图1)

事实上,《纵横》与《崛起》两部是2012年-2013年一个创作班底同时开拍的。这也意味着,四部“大秦”其实拍了三次。《大秦赋》的导演延艺曾经与黄健中联合导演了第一部《裂变》编剧李梦则参与了《纵横》剧本改编工作。可以说,《大秦赋》集聚了“大秦”系列多方面的创作人才。

大秦赋如何接续大秦帝国3

从《裂变》到《天下》“大秦”系列播出跨越了11年,如果从首部开机算起,还得追加3年。花十多年时间坚持拍一个系列历史剧,讲述秦国六世七王在“大争之世”的战国统一天下的故事,制片人焦阳真有定力。

看大秦赋,这些前情秘辛不可不知(图2)

在此之前,中国电视剧最大的野心或许是《上海沧桑》该剧用50集的篇幅,讲述一个大家族在中国近现代100年(1899-1999)历史中六代人的沉浮。但显然,比起年代剧,历史剧在制作上更具性。

“大秦”系列的故事其实也不复杂,2000多年前的贾谊就曾在雄文《过秦论》中有过提炼:

“秦孝公据崤函之固,拥雍州之地,君臣固守以窥周室…孝公既没,惠文、武、昭襄蒙故业,因遗策,南取汉中,西举巴、蜀,东割膏腴之地,北收要害之郡。诸侯恐惧,会盟而谋弱秦。”

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崛起中嬴稷梦见父亲嬴驷

秦孝公、秦惠文王、秦武王、秦昭襄王,这是前三部故事的主人公。这才4个王,“延及孝文王、庄襄王,享国之日浅,国家无事。及至始皇,奋六世之余烈,振长策而御宇内,吞二周而亡诸侯。”这是《大秦赋》覆盖的历史区间,于是,该剧开篇呈现出了一副“四世同堂”的局面。

秦昭襄王(嬴稷)在位56年,秦孝文王(嬴柱)在位3天,秦庄襄王(嬴子楚)在位3年,秦始皇(嬴政)在位37年。如果把嬴政当国的“进度条”看做是正常倍速,那么他爸嬴子楚(嬴异人)是10倍速,他爷爷嬴柱是4000倍速,他曾祖嬴稷开的是0.75倍速。

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嬴稷梦见曾孙嬴政

由于是三个创作班底接力完成,“大秦”虽然在气质上有共通之处,但各有各的特色。具体到每一部的接续上,其实并没有那么严丝合缝。

就拿《崛起》来说,开篇有两集其实是《纵横》的内容,这是给《崛起》开篇中嬴稷的“颓废之气”做铺垫。由于《纵横》与《崛起》是同一班底拍摄,所以直接剪辑了上一部的素材。

而《大秦赋》却是新的创作人马。仔细看,《大秦赋》开篇与《崛起》结尾有不少相似的剧情,但在具体呈现上差别却很大。

在《崛起》结尾,嬴稷把汾阳之战作为破解赵、魏、楚合纵攻秦的突破口,并且亲赴周王畿,自封天子,“问鼎”中原。

而在《大秦赋》开篇,秦国通过进攻洛邑来化解韩、赵、魏、楚、燕五国联军攻秦,嬴稷并没有亲赴周王畿,而是让孙子嬴子楚代劳,并运回了九鼎。

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崛起中的嬴稷父子;大秦赋中的“三世同堂”

崛起中演员的年龄差也有问题。张博虽然化了老年妆,但是显然没有王庆祥在大秦赋中出演这位年过七旬的秦王更有说服力。崛起中与嬴稷自封天子时身边的儿子—嬴柱,看起来和大秦赋中的少年嬴政一个年纪。

总的来说,《崛起》的核心人物是嬴稷,因而淡化了对其后嗣的塑造。而《大秦赋》的关键人物是嬴政,必须为他的出场做好铺垫,因此才折回邯郸之战来讲。嬴稷虽然也出场,但已然只是个象征性的串联人物,甚至,嬴政的爷爷嬴柱也是个“工具人”

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不过,《崛起》中嬴稷一番感怀—“只有灭了六国,我大秦才能真正一统天下,尔等回去好生吃喝,纵情享乐,没有多少年了,六国说灭就灭了”与《大秦赋》中嬴稷去世前的—“告诉嬴姓后裔的子子孙孙,大秦男儿,勿忘东出,兴我大秦,一统天下”在精神上还是若合一契。

大秦赋如何映射剧集行业新气象?

从上两部“大秦”到《大秦赋》中间隔了8年。中国的电视剧行业发生了翻天覆地的变化,这些变化在《大秦赋》的前6集中都能找到影子。

片头。近年来,国产剧的片头设计走出了“拍摄素材剪辑+主题歌”的传统样板,在表现形式上有了不少创新。《崛起》在2017年播出时,也因时而变,使用了“人物定妆照抠图后,放在某一器物、建筑等代表性元素的背景板上运动”的流行片头样式。《大秦赋》的片头更进一步。

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受美剧的影响,权谋、历史类剧集的片头,多化具体为抽象,用象征主义的方式来表现主题,结尾烘托出一个代表性的符号。这在《权力的游戏》中是铁王座,在《王冠》中是皇冠。《大秦赋》则在血与火中熔铸了一顶带有冕旒的王冠。类似的片头在《九州缥缈录》中也出现过。

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服化道。秦题材的影视剧有很多,但《大秦赋》的人物造型可能是最接近兵马俑的。事实上,兵马俑本身是有颜色的,只不过与空气接触后褪色。剧中的秦国兵士在发髻上都有红色头巾做装饰,在影视剧中罕见地还原了色泽艳丽的“兵马俑”此外,七国尚色不同,《大秦赋》中表现得也很明显。

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“大秦”系列在制作上横跨十多年,也见证了中国影视基地的繁荣与发展。2006年拍《裂变》时,主要在因电视剧《东周列国》而建的焦作影视城取景;2011-2012年拍《纵横》《裂变》时,除了焦作影视城,也使用了因《赵氏孤儿》而建的“春秋城”象山影视城的景。

到了《大秦赋》焦作影视城的景已不见踪影,除了象山“春秋城”大量使用了新建的都匀秦汉影视城的景。除此之外,该剧还在新疆拍了不少外景,戈壁、雪山、胡…辨识度很高。在新疆实景拍摄,也成为近年来古装大剧的一种风潮。

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感。所谓的“感”大抵说的是,剧集越来越多使用更加精致的视听语言来讲故事,这表现在很多技术层面。在叙事上,《大秦赋》第一次使用了倒叙的手法来讲故事。张鲁一扮演的秦王缓缓走向象征权力的高台,在独白中缓缓开启了故事的大幕。

在战争戏的表现上,《大秦赋》的升级是显而易见的,庞大复杂的的攻城器械、杀气腾腾的戈矛,真人实拍加上后期特效,为观众展现了拥有“虎狼之师”之称的秦军的磅礴气势。某种程度上讲,《大秦赋》的战争戏比《英雄》的战争戏也不逊色多少。

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看大秦赋,这些前情秘辛不可不知(图12)

“黄金七分钟,生死前三集。”这是剧集传播与营销提到的一个概念。可以说,《大秦赋》将嬴异人出逃与邯郸之战融合,用一场令人叹为观止的战争戏牢牢抓住了观众的眼球,也展现出这部剧的气质与风格。

但长板再长,也难掩短板。出赵归秦、认母作嫡、替父监军—这是前三集每一集的核心剧情。但前三集中,除了战争戏外,在戏剧上乏善可陈。只有在第三集中,嬴子楚替父监军与五国和谈,在与平原君赵胜的对峙中,表现出了强烈的戏剧张力。

看大秦赋,这些前情秘辛不可不知(图13)

“秦王扫六合,虎视何雄哉!”大幕刚刚拉开,希望《大秦赋》的后续剧集在“戏”上面能够好看一点。

文/杨文山

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